«Прокричать о сегодняшнем, страшном и важном»: Кулябин показал абсурдный «Процесс»
© Фрол Подлесный
Премьера «Процесса» по Кафке в «Красном факеле» заставила новосибирцев гадать, сколько в спектакле личной боли режиссера, а сколько — спекуляции. Новую работу Тимофея Кулябина назвали высказыванием наивным, но острым, и признали «роскошным» прием обезличивания всех героев, кроме главного.
Самую ожидаемую премьеру новосибирского драматического сезона — «Процесс» Тимофея Кулябина по Францу Кафке — представил 24 и 25 сентября «Красный факел». Подогретая прошлогодним Чеховым публика ждала от режиссераПо сюжету главный герой — банковский работник Йозеф К. — просыпается в своей квартире от того, что его вещи перерывают пришедшие с обыском сотрудники правоохранительных, скажем так, органов. Йозеф не знает за собой никакой вины, что и пытается донести до незваных гостей, но те нагло съедают его завтрак и говорят, что их дело — маленькое, а решения принимают другие люди. Потом следователь объявляет ему, что дело запущено, и Йозеф оказывается втянут в абсурдное разбирательство.
«Тимофей Кулябин выпустил „Процесс“ Кафки — очевидную автобиографию по мотивам недавнего скандала с „Тангейзером“. Параллели откровенны, назойливо бьют в лоб, и чего в этом спектакле больше — личной боли или неприкрытой спекуляции, желании поиграть на уходящем скандале или прокричать о сегодняшнем, страшном и важном — сказать невозможно, — уверен главный редактор новосибирского „Околотеатрального журнала“ Степан Звездин. — Интересного театрального высказывания, как показалось при первом просмотре, пока не случилось. Но прямолинейность, и даже в
Постановочная команда режиссера Кулябина и художника Олега Головко совершенствует техническое исполнение от спектакля к спектаклю, вот и «Процесс» проходит под прицелом видеокамер, которые в реальном времени транслируют происходящее на большой экран, смещая фокус с пластики на мимику главного героя. Его играет Антон Войналович, который очень неплохо показал себя в тех же «Трех сестрах», а в премьере конца прошлого сезона «Тектоника чувств» по
В «Процессе» он один — живой человек, все прочие — в масках, с неестественными, искореженными спецэффектами голосами. Искусственность персонажей раздражает невероятно — этот прием работает на 100%, отторгаешь их практически на уровне физиологии. «Кулябин придумал (может, позаимствовал, не знаю) для спектакля роскошный прием: сделал всех персонажей, кроме К., безликими, в
Ей возражает филолог, доцент кафедры русской и зарубежной литературы НГПУ Наталья Муратова: «Странный прием (как все, впрочем, приемы Тимофея К.) — лишить драматических актеров собственно профессионального инструментария — лица и голоса.
Было бы логично в таком контексте все симпатии адресовать Йозефу К., но Войналович, особенно данный крупным планом, далеко не так убедителен, как хотелось бы, возможно и потому, что не разобрался, в чем убеждать зрителя и на что давить — пробуждать ярость в обитателях абсолютно неправового государства (коими зрители, безусловно, являются) или склонять к упадническому принятию сложившегося абсурда, из которого он не сумел выбраться.
«Высказывание острое, актуальное, но вместе с тем наивное, вторичное по форме и подчеркнуто пафосное. В целом первые ощущения странные. Да и от исполнителя главной роли ждешь большей убедительности, осмысленности, нежели „актерской отдачи“, — считает Степан Звездин. — Будучи единственным „живым“ человеком на сцене молодой артист вынужден три часа держать на себе внимание большого краснофакельского зала. И это непросто».
Анонсируемый как
Нет сомнений в том, что Кулябин, используя свой талант, имел право, а может даже и должен был конвертировать полученный в истории с «Тангейзером» опыт в спектакль. Другое дело — и тут невозможно уйти от сравнения и с оперой, и Чеховым, которые препарировали и его, и зрительские чувства так, что перехватывало дыхание — что процесс получился очень «от ума». Это не хорошо и не плохо — это просто так, и уже закономерно для Новосибирска, что такого рода постановки оставляют местных зрителей в некотором смятении, зато прекрасно заходят на фестивалях (так было, например, со «стародомовскими» «Элементарными частицами» про историю Академогородка). По крайней мере, на «Территорию» в Москву «Процесс» взяли заранее — кредит доверия Кулябину небезосновательно велик и вряд ли будет исчерпан в обозримом будущем.
«Не может режиссер, который очень уж явно ассоциирует себя с Йозефом К., отвлечься от себя и дать зрителю больше, чем Кафка, — предполагает обозреватель „Горького“. — Вообще мне кажется, что сейчас и
Что касается сильного «социального высказывания», то спектаклю просто не удалось переплюнуть абсурдность и ужас того, что происходило и происходит на самом деле в российских и, будем ближе к делу, новосибирских судах — ни дело «Тангейзера», ни дело, например, «Интерры». Ну, так, справедливости ради, «Процесс» и не документальный спектакль.
Подготовила Маргарита Логинова
Фото Фрола Подлесного (предоставлены театром «Красный факел»)
Новости из рубрики:
Последние материалы
Хроника текущих событий. Экономика, общество, политика. Выпуск 526
Хроника текущих событий. Экономика, общество, политика. Выпуск 525
Хроника текущих событий. Экономика, общество, политика. Выпуск 524
Хроника текущих событий. Экономика, общество, политика. Выпуск 523
Хроника текущих событий. Экономика, общество, политика. Выпуск 522